Наступныя радкі – пераклад уступных абзацаў артыкула «Англійскасць англійскай паэзіі» (Denis Donoghue у выданні The Sheila Carmel lectures, 1994-2004). Яны прысвечаныя небяспецы эсэнцыялізму і не раз узгадваліся мне ў шматлікіх і як правіла марных спробах вызначыць, што ж такое нацыянальнае беларускае кіно, і яшчэ часцей – калі нехта ўдае, нібы знайшоў адказ і вучыць сваёй мудрасці ўсіх іншых. Сціпласць ірландскага літаратурнага крытыка здаецца мне вельмі карыснай і дарэчнай.
Няўлоўнасць нацыянальнага на фота Андрэя Лянкевіча
Паводле К. І. Рэмішэўскага: "Один из наиболее ранних по хронологии фрагментов национальной кинолетописи, отражающих тему традиционной культуры в период до начала массовой коллективизации крестьянства, по иронии случая был создан не белорусскими, а российскими кинодокументалистами. Речь идёт об эпизодах из полнометражного документального фильма "В Брянском Полесье", снятого в 1930 году одним из корифеев советской кинодокументалистики режиссёром Ильёй Копалиным в содружестве с оператором Петром Изотовым.
Для аудиовизуальной летописи - кинохроники и документалистики - характерно удивительное и очень ценное свойство. Иногда она доносит до зрителя сведения о тех срезах человеческого бытия, которые, по замыслу авторов, должны были остаться "за кадром", поскольку не вписываются, а может даже и противоречат авторской концепции. Хроникальные фрагменты из ленты И. Копалина "В Брянском Полесье" принадлежат именно к такой категории. Стремясь воспеть дух революционных перемен, прогрессивность социалистического общественного строя, авторы создали неповторимую по своей наивной простоте картину деревенской жизни, которая на их глазах уходила в небытие..." (История, ожившая в кадре : белорусская кинолетопись: испытание временем : в 3 кн. : к 90-летию белорусского кино / К. И. Ремишевский ; [научный редактор, автор предисловия: В. В. Гниломедов]. — Кн. 1: 1927—1953 - ISBN 978-985-06-2407-9)
...Мажорная интонация заключительного сюжета "Советской Беларуси" (1942, №4) проявляется буквально во всём — от названия "С Новым годом!" до роскошно украшенной новогодней ёлки и продуктовых подарков, котоые шефы-пионеры приносят в подмосковный госпиталь раненым бойцам. Из кадров хроники видно, что среди раненых воинов есть представители разных национальностей из многих регионов СССР. Однако закадровый дикторский текст акцентирует их этническую принадлежность: "В гости к раненым бойцам-белорусам приехади мастера белорусского искусства!"
После 40-секундного пролога, задача которого — погрузить зрителя в тёплую, почти семейную обстановку госпиталя, начинается импровизированный фильм-концерт. За две минуты перед зрителем разворачивается целая серия концертных номеров — своеобразных творческих портретов белорусских артистов, имена которых сегодня стали уже частью истории.
Это оперная певица Лариса Александровская, знаменитая купаловская артистка Лидия Ржецкая, композитор Евгений Тикоцкий, автор опер "Михась Подгорный" и "Алеся", которые в довоенное и послевоенное время шли в Государственном театре оперы и балета. Все перечисленные участники концерта были удостоены высокого звания народного артиста СССР — Л. Александровская в 1940 году, Л. Ржецкая и Е. Тикоцкий — в 1955-м.
Музыкальный вечер в госпитале позволил сохранить также облик белорусских исполнителей, которые нечасто попадали в объектив кинокамеры, например баритона Арсена Арсенки, прожившего совсем недолгую жизнь — он умер сразу после окончания войны, 30 августа 1945 года. Чрезвычайно интересны и кадры с Исидором Болотиным, знаменитым лирическим тенором. Он исполняет перед ранеными бойцами новую песню Евгения Тикоцкого "Мой родны, сіратлівы горад"...
(Ремишевский К.И. История, ожившая в кадре. Белорусская кинолетопись: испытание временем. В 3 кн. Кн.1. 1927-1953гг. 2014 г., Вышэйшая школа)
17 снежня 1924 г. было створанае прафесійнае аб’яднанне беларускіх кінематаграфістаў і фатографаў "Белдзяржкіно". Больш за дзесяць год яно існавала ў вось гэтым будынку, у Петраградзе.
Дом па адрасе Грыбаедава, 89-90, Петраград
Ну а я на свята вырашыў падзяліцца першым томам каталога "Все белорусские фильмы" (Игорь Авдеев, Лариса Зайцева. Все белорусские фильмы : каталог-справочник. Игровое кино (1926-1970). — Минск: Беларуская навука, 2001. — Т. 1. — 240 с. — ISBN 985-08-0023-2.) - у pdf і docx. За сканіраванне мусім падзякаваць цудоўнай Вользе Чапіга.
Повышенным интересом к киноискусству обусловлены масштабы строительства кинотеатров [у пасьляваенныя гады], интенсивность использования в решении фасадов и интерьеров декоративной пластики. Свободная трактовка классической композиции и ордерных элементов в сочетании с лепной пластикой геральдического характера использована в решении двухзального кинотеатра "Победа" в Минске (арх. И. Лангбард, М. Бакланов, 1947 г.). Главный объём, фланкированный пониженными боковыми крыльями, акцентирован портиком из гранёных колонн коринфского ордера с развитым антаблементом, карнизом и завершённым аттиком. Ось симметрии фасада кинотеатра "Спартак" в Минске
(сейчас театр "Молодёжный", арх. Т. Каманина, 1950-е гг.) акцентирована входной нишей с двумя ионическими колоннами, ритм которых продолжен в боковых частях сдвоенными пилястрами. Над нишей возвышается объём с люнетой в тимпане.
Решение фасада кинотеатра им. Калинина в Гомеле (арх. В. Вараксин, 1950-1955 гг.), представляющего свободную интерпретацию ренессансной постройки, перекликается со знаковым для советской архитектуры зданием - Центральным домом архитектора в Москве (главный фасад - арх. А.Буров, 1938-1941 гг.), который в свою очередь является реализованным мотивом фрески Пьеро делла Франческа.
В архитектурном решении кинотеатра "Родина" в Могилёве (1938-11940 гг.) проявился характерный для творчества В. Вараксина подход к индивидуальному прочтению классицистической традиции, который воплотился в совмещении классической симметрической композиционной схемы с входным портиком коринфского ордера, завершённым фронтоном, и свободной прорисовкой деталей. Неожиданной, близкой к постмодернистской интерпретации деталью являются базы, врезанные в стволы колонн.
В эти годы кинотеатры часто размещаются на первых этажах жилых зданий (кинотеатр "Родина" в Минске). Построен кинотеатр "Родина" в Полоцке.
По проекту Н. Маклецовой костёл в Минске перестроен в детский кинотеатр (1937, не сохранился). Главный фасад был акцентирован ризалитом с нишей, по бокам которого были размещены большие оконные проёмы, и завершён аттиковой стенкой. Вход на боковом фасаде фланкирован пилястрами и завершён карнизом и фронтоном.
(Шамрук А.С. Архитектура Беларуси XX - начала XXI в. : эволюция стилей и художественных концепций)
Функциональное решение кинотеатра "Красная зорька" в Могилёве (арх. Э. Лоссер, 1930-1940 гг.) выявлено пластикой свободного композиционного построения фасадов с доминирующим полуцилиндричиским объёмом входной части, разными по форме и размерам оконными проёмами. В здании кинотеатра "Красная зорька" в Минске (арх. Э. Лоссер, 1928 г.), имеющего ярусную осевую композицию с повышенной центральной частью, преобладают конструктивистские черты. В решении фасадов активизирована роль больших по площади проёмов, в аттики введены круглые проёмы - элемент, демонстрирующий влияние стримлайна.
В интерьерах реализовано новое понимание архитектурно-худежественного синтеза, построенного на стилистическом единстве беспредметного изобразительного искусства и авангардной архитектуры. Пример размещения монументальных росписей в интерьере витебского "Художественного кинематографа" демонстрировал совмещение фигуративных композиций стен, решённых в реалистических традициях, национального орнамента в сочетании с советской атрибутикой в росписи потолка фойе (выполняли студенты художественного техникума под рук. В. Волкова, М. Керзина, М. Энде).
Концепция взаимопроникновения внутреннего и внешнего пространств реализована в решении кинотеатра "Пролетарий" в Минске, размещённого в нижнем уровне жилого дома (арх. Г. Якушко, 1932-1934 гг.). Двухсветное
пространство фойе с балконом пластичного криволинейного очертания открыто во внешнюю среду поверхностью сплошного остекления с размещёнными с внутренней стороны опорами.
(Шамрук А.С. Архитектура Беларуси XX - начала XXI в. : эволюция стилей и художественных концепций)
С 1970-х гг. распространённой становится практика кооперирования зданий кинотеатров, клубов, культурно-развлекательных центров с кафе, торгово-обслуживающими помещениями для создания многофункциональных общественных центров. Градостроительной ролью в формировании общественно-торгового центра обусловлена пространственная композиция здания кинотеатра "Октябрь" в Гродно (арх. В. Евдокимов, Л. Вильчко, В. Шаповалов, 1982 г.), поднятого на этаж для устройства прохода под зданием. Фасады построены на горизонтальном ритме открытых галерей со спусками и козырьков, с чёткой графичностью в прорисовке деталей. В планировке верхних этажей три зала сгруппированы вокруг 2-светного фойе с антресолями.
Примерами кинотеатров, входящих в состав многофункциональных комплексов, являются кинотеатр "Дружба", объединённый с танцзалом и кафе (1974 г.) и "Вильнюс" в Минске (арх. Э. Левина, Н. Крайкова, И. Ситникова, 1975 г.). В архитектурном решении кинотеатра "Вильнюс" использован контраст глухих боковых стен и витража главного фасада с членением вертикальными рёбрами. Ассиметрично на главном фасаде выступает закругленный объём лестничной клетки.
Активным независимым от архитектуры акцентом в простанстве фойе является роспись в технике энкауистики (худ. З. Литвинова, С. Каткова). [падчас перабудовы кінатэатру на спартовы комплекс роспіс ня быў захаваны] (Шамрук А.С. Архитектура Беларуси XX - начала XXI в. : эволюция стилей и художественных концепций)
